这以小见大的审美是国画的特质，当玉花寿之王博士的国画《黄叶嘉宾》映入眼帘时，我竟随着作品的意境进入了无际的畅想。

在中国绘画史上，屈指可数的艺术巨匠的作品，才可演绎出如此深邃的哲思与意境，才具有超越古今的旷达境界。

自魏晋以来, 国画家和书法家受到佛教禅宗文化的影响极大，晋宋画家宗炳提出的“澄怀观道”的境界成为文人画家们的审美追求。

谈到视觉艺术，书法与国画可谓是中国文化的两条主脉，她们对中国文化传承所起的作用，如同长江与黄河对中华民族的繁衍生息所起的作用，几乎一样重要。

人类的文化艺术，每天都在日新月异地向前发展，绘画史如同一本永远也翻不完的台历，时刻都呈现着转瞬即变的文化形态，看似意象纷呈的各种绘画形式，却往往承载着千载文脉的余韵，不断为美术史增...

这幅《别有洞天》 是山水画还是油画？ 看到《别有洞天》的江水、小舟和草木，竟说不上是山水画还是油画 初次看到这幅山水画时，首先被仙境般的意韵、绚丽夺目的色调甚深打动，一时间竟忘了分...

文化艺术与人类漫长的历史并行，在反复矫枉的过程中升华，其承载之道是其内在的源流活水，穿越千载经久不息。

初见玉花寿之王博士的国画《训猛牛》，一小牧童高举竹鞭，似要狠狠抽打教训猛牛，却只见竹鞭高悬并不落下。

一双身心无寄的秃鹫，栖息在孤松上。也许刚刚经历过一场殊死的厮杀，死亡的阴影还在笼罩。一只秃鹫在疲惫中极力想入梦乡，惊悸的灵魂却闭不上眼睛，紧扣树干的利爪暴露着内心的恐惧和不安。